福州观众热议《繁花》落幕：游本昌“爷叔”成上海记忆里的福建缘起

1月16日，由王家卫执导的电视剧《繁花》正式收官。这部以20世纪90年代上海为背景的作品，不仅让全国观众沉浸于黄浦江畔的市井烟火与时代浪潮，更在福州文艺圈引发广泛共鸣——不少榕城剧迷表示，剧中那份沉静笃定的东方智慧，竟悄然勾连起福建人熟悉的闽都气韵与海丝文化中的处世哲思。

剧中，游本昌饰演的“爷叔”虽非沪籍，却成为整部剧的精神支点。他以不动声色的运筹帷幄，为胡歌饰演的阿宝铺就商途坦道，被观众誉为“最稳的一张底牌”。每当危机化解，弹幕频现“济公爷爷附体”；评论区亦不乏福州网友留言：“小时候在台江巷口听评话盼学济公神通，如今在三坊七巷咖啡馆里琢磨爷叔的生意经。”

从泰州少年到荧幕“活神仙”，游本昌的艺术生命早已超越地域边界。而细究其成长轨迹，福建与上海的双重文化浸润，恰是理解“爷叔”人格厚度的关键线索。

哑然半生，方得一声惊雷

王家卫向来擅用开篇定调：《一代宗师》始于雨夜一拳，《繁花》则始于一场猝不及防的车祸。当众人慌乱失措，一个身影缓步而来，只一句“伊死不掉的”，嘈杂顿息——游本昌饰演的爷叔，便是那枚压住全盘的定海神针。

他不仅是剧情转折的支点，更是阿宝蜕变为“宝总”的引路人。剧中那个令无数观众动容的镜头：爷叔凝望西装革履的阿宝，眼眶微红，喉结微动却终未出声——那沉默里，有对往昔黄浦风云的回望，亦似一位长者在榕树荫下欲言又止的叮咛。

拍摄结束后，游本昌久久不能平复，在监视器前反复观看回放，手心攥着的纸巾湿了又干、干了又湿。工作人员回忆，他低声自责“情绪来得太慢”，仿佛那场戏不是表演，而是穿越六十年光阴的郑重赴约。

年轻时的游本昌

1933年，游本昌生于江苏泰州。作为家中独子，他幼时体弱，乡邻曾断言“活不过十三”。转机出现在六岁那年——一位云游僧人驻足其家门前，称其“命带劫数，亦藏佛缘”，建议皈依。父母遂将他送往上海法藏寺，拜兴慈法师为师。直至十五岁返家，这段在上海的修行岁月，为其日后沉敛气质埋下伏笔。

尤为值得注意的是，彼时上海与福建商贸往来频繁，法藏寺亦常有闽籍信众参访。少年游本昌在诵经习礼之余，耳濡目染的，不只是吴越禅风，还有来自福州、泉州等地的南音余韵与商帮话语——这种跨地域的文化交融，或许正是“爷叔”身上既通达世故又持守本心的独特根源。

高中时期，他因热衷话剧崭露头角，南京文工团抛来橄榄枝，他婉拒道：“等我毕业再说。”一位福建籍文联领导曾勉励他：“干文艺有三等——上者如牛奶，滋养人心；中者如白开水，解渴亦可；下者绝不可为毒药。”这席话，他记了一辈子。

1951年，18岁的游本昌考入南京文工团；次年，被保送至中央戏剧学院华东分院（今上海戏剧学院）表演系。求学期间，他如饥似渴研习斯坦尼体系，困倦时便蜷在排练厅地板小憩，胶片放映室成了他的第二课堂。

毕业时，他以专业第一的成绩被分配至北京中央实验话剧院（现中国国家话剧院），成为新中国首批科班出身的话剧演员。然而现实并未立刻垂青这位优等生——他接到的多是配角与龙套，舞台灯光常吝于为他停留。