五四专场公益演出 西湖公园看戏曲舞蹈

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西湖畔，晚风轻轻抚摸，梨园雅韵向青春致以敬意。回溯2023年5月，杭州某个社区曾试着引入专业戏曲院团去开展惠民演出，然而因形式单一，又欠缺互动，最终观众寥寥，演出收场。同样是青年节前后的公益演出，2026年5月4日晚，福建福州西湖公园则徐广场给出了完全不一样的答案，一场名为“周末戏相逢”的五四专场演出，凭借二三十个节目以及文创市集，点燃了数千名市民的假日文化消费热忱。

多方联办打造青年文化大舞台

这场演出不是仅由单一剧团独自表演，福建省文旅厅直属单位团委联合省广播影视集团直属单位团委，以及省监狱管理局直属机关团委一同参与，这三家单位组织了将近百名青年文艺骨干一起登台表演。从福建芳华越剧院带来的《山海年年》《一碗福建福味来》，到器乐演奏出来的《象王行》《赛马》，再到诗朗诵的《青春万岁》、歌曲的《凤凰花开的路口》，节目涵盖了戏曲、舞蹈、器乐、朗诵等好多门类。

演出时间定在了五四青年节的当晚7点到9点，地点设在了福州西湖公园的则徐广场这个开放式公共空间，主办方统计得出，现场累计观看群众超过了2000人次，同时通过“清新福建 文旅之声”平台进行直播，线上观看量突破了5万，这种多部门协同、线上线下联动的模式，使得公益演出的覆盖面以及影响力大幅提高了。

沉浸式互动激活传统戏曲生命力

开演之前的暖场部分独具匠心，青年戏曲演员从化妆间走出来，于广场之上即兴展 示《梁祝》《沙漠王子》等经典越剧选段，还邀请15名观众登上舞台学习水袖、台步等戏曲技巧动作，一位名为张阿姨的72岁退休教师被请来台上，在专业演员的指引之下完成了一个简单的云手动作，事后她告知记者：“以往觉着越剧距离自己很远，今日亲自挥动了水袖，才发觉这门艺术实际上很是亲切。”。

“演前教学 + 上台体验”这般形式，直接回应了年轻观众于传统文化上“看不太懂、进不去门”的痛点。从数据方面来看，互动环节吸引了将近百名观众排队去参与，当中 35 岁以下的年轻人占据六成以上。在活动结束之后的随机采访里，有 8 成受访者表明“因为有了互动这件事儿，才真正地对越剧产生兴趣了”。

文创市集让文艺惠民走向可持续

处于舞台之下的“芳华里”文创市集，同样呈现出热闹非凡的景象，市集将诸如戏曲文创等各类物品聚集在一起，还有国风手作以及非遗好物等，有20多个摊位，其中一款名为“闽超IP文创车”的物件，成为了全场备受瞩目的焦点，这辆移动售卖车呢，是由废弃公交车改造而成，车的表面绘制有作为福建本土特色的戏曲脸谱以及文旅地标，在车内售卖着具有越剧主题的盲盒，和闽剧脸谱口罩等特色产品，就在当晚，市集总的销售额突破了3万元，单单一款“戏曲水袖钥匙扣”就卖出了500多个。

以普通市民的视角来看，这般“观演加上逛集以及领好礼”的沉浸式感受，将往昔“看完便离开”的公益演出形式给彻彻底底改变了。有一位带着8岁女儿前来经历此番体验的年轻父亲讲道：“孩子原本是坐不住的，然而逛完市集之后买了两个戏曲盲盒，在回家的途中一直哼唱着越剧的曲调。”这样一种“可观赏、可玩耍、可购买”的闭环设计，使得文化惠民从单向的输送转变成为了双向的奔赴。

联学共建机制催生常态化演出可能

这笔专场属于省直单位团组织联学共建的头一遭全然开展应用，福建省文旅厅有关负责人讲出，从2025年底起始的“青年文艺轻骑兵”规划，已经总计培养省直单位青年文艺骨干300多个人，在这次演出里头，超过一半数量的节目是由并非专业院团的青年职工达成的，就像省监狱管理局团委选送的器乐合奏《赛马》，6名演奏者全都是基层狱警。

某省在2025年类似活动里呈现出“全是专业院团包场”的模式与这形成鲜明对比，业内人士进行分析，基层文化单位存在“有场地无人演、有人演无内容”的痛点被联学共建机制所解决，通过团委系统横向打通，从而有的不同单位的文艺人才得以共享，这为“周末戏相逢”这类品牌实现周周演、月月新提供了可复制的人力资源保障。

政策窗口期下的文旅惠民新样本

这一回活动的深层背景，是在2026年初由福建省发布的《关于进一步深化文化惠民工程的实施意见》。这份文件明确提出要求，即“每个县（市、区）每年最少要打造1个沉浸式文化惠民品牌”，并且还首次把“夜间文化消费场景开发”纳入到考核指标当中。福州西湖公园身为首批试点单位，得到了50万元专项改造资金，用来搭建可移动舞台以及配套市集设施。

相较于全国的其他地区，浙江、江苏等地在近些年也推出过“戏曲进社区”项目，然而这些项目普遍存在着“重演出、轻配套”这样的问题。福建省所采取的做法是，把演出、教学、市集以及直播进行打包，使其成为一个产品，从单点突破转变为全链条运营。中国社科院文化研究中心有一位研究员作出评价：“这是把公益演出当作文旅IP去打造，思路领先了至少一个版本。”。

青年力量注入福建文旅高质量发展

按照福建省文旅厅所进行的统计，当下全省文旅系统之中，35岁以下的青年从业者所占比例已然达到了47%。在此次的演出里面，从节目编排开始，历经舞台监督，再到直播导播以及市集运营，超过80%的岗位是由青年骨干来担纲的。福建芳华越剧院有一位00后的演员告知记者说道："以前的时候觉得在景区唱戏仅仅就是完成任务罢了，然而看到台下的观众跟着学习水袖，还争着去购买文创产品，突然间就觉得这一行业是有发展前途的"

到了接下来的阶段，福建省打算把“周末戏相逢”的那种模式，复制到厦门、泉州、武夷山等九个重点旅游城市，并且去探寻和企业冠名、景区门票分成等商业化类型的路径。在业内人们进行预测，这样一种“公益内核加上商业外延”的模式，有可能在两年的时间之内，带动全省夜间文旅消费增长超过百分之十五。从这次五四专场的火爆情况来看，老百姓并非是不喜爱看戏，而是缺少一种更好玩、更贴近生活的形式，从而重新与传统面对面。

难道您觉得这般“演出加上市集以及互动”的那种沉浸式文化惠民模式，可不可以在全国范畴之内进行复制推广呢？欢迎于评论区去分享您的看法，点赞并且转发这篇文章，使得更多人能够看到传统戏曲的青春化转型之路呀。

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