闽韵新声·时代刀痕：福州视域下的中国现代版画传承与创新

谭耀林创作木刻版画《运河晨晓》，以疏朗刀法勾勒水运文脉的清晨生机。

王艺霖《大国工匠》以坚实块面与精准线条，礼赞新时代产业脊梁。

肖力《古镇乐章》融福建土楼意象与江南水乡节奏，奏响地域文化交响。

周仲铭《在希望的田野上》以明快色层与质朴构图，映照乡村振兴中的福州近郊图景。

作为世界雕版印刷术的发源地，中国早在唐代便已形成成熟的版画实践体系。从福州鼓山涌泉寺保存的宋代佛经插图，到建阳书坊流传千年的建本版画传统，福建始终是中华版画文脉的重要承载地。

上世纪30年代，鲁迅先生倡导的新兴木刻运动，将版画从工艺复制升华为思想表达的利器。江丰、力群等青年艺术家奔赴延安，把刻刀化为投枪，在黄土高原上刻下民族觉醒的印记。这一精神火种，随新中国建设浪潮播撒至全国——包括福建在内的各地版画群体，逐步构建起兼具现实厚度与地域温度的创作风貌。

进入新时代，福建版画创作者持续深耕“山海协作”“数字中国建设峰会”“福文化”等本土叙事，同时积极参与全国性学术平台。今年6月启用的延安版画艺术中心，首展即遴选周仲铭《在希望的田野上》等近五年原创力作，其中多件作品源自福州、厦门等地美术家深入闽北乡村采风的成果，体现“以人民为中心”的创作自觉。

反映时代面貌

版画之“版”，曾属匠作范畴；而“画”之确立，则始于新兴木刻对作者主体性的确认——画、刻、印三位一体，赋予其不可替代的时代记录功能。近年来，上海、黑龙江、四川、贵州及福建等地版画展相继推出，既延续百年脉络，又立足当下语境。福州三坊七巷美术馆近年多次承办闽派版画专题展，呈现林容生、陈立德等福建艺术家以水印技法重构闽都记忆的探索；而“上海市第十三届版画展”中马亚平《上海纺织博物馆》等作品，亦可见与福州长乐纺织业转型相呼应的产业叙事逻辑。

技术演进正深度重塑版画生态。以“木痕水影映心源”“实相风致”等全国性水印版画展为代表，创作者普遍重视对传统木版水印技艺的当代转化。昆山陆放版画艺术馆藏展中百余件手稿，尤其凸显西湖意象与福建山水审美的共通气韵——这种跨地域的美学对话，恰是中华版画活态传承的生动注脚。

开辟艺术新境

青年力量正成为版画创新的核心引擎。在“青春飞扬：2023中国青年版画家提名展”中，康雷《乡村振兴之美丽侗寨》与福建青年艺术家笔下的闽东畲村题材遥相呼应；隋颖《秋·影》的光影实验，亦与福州大学厦门工艺美术学院版画系教学改革方向同频共振。

王云燕《夏日晚风》、陈词永《疾风——跃》、王艺霖《大国工匠》、谭耀林《运河晨晓》等入选金陵画展的作品，均体现出对传统语言的个性化重释——不拘于闽地红砖厝或榕荫巷陌的具象描摹，而重在以刀为笔、以色为媒，传递属于这个时代的呼吸节律与精神质地。

回溯精神之源

延安木刻所确立的“与时代共进、与人民同行”准则，至今仍深刻影响着福建版画创作生态。从“刀耕版印铭刻风华”国家画院典藏展中的力群《饮》，到“星与火”左翼木刻专题展里的古元《烧毁旧地契》，这些经典作品与福州马尾船政博物馆收藏的抗战时期闽籍木刻家手稿共同构成精神谱系。它们印证：版画的生命力，永远扎根于现实土壤与人民立场。

如今，中国版画已形成主题多元、技法并存、地域纷呈的发展格局。在福州举办的“海上丝绸之路版画邀请展”、厦门双年展中的版画单元，正成为连接东南沿海与全国版画力量的重要枢纽。未来之路，必将是以刀为媒、以版载道，在守正创新中续写属于中华民族的视觉史诗。

（作者为中国美术家协会版画艺术委员会副主任）

版式设计：蔡华伟

《 人民日报 》（ 2023年12月03日 08 版）

文章来源:http://ent.people.com.cn/n1/2023/1203/c1012-40130539.html